洛神图的作品赏析(古风背景图片素材)

细观此幅“洛神图”，细墨淡彩，清新脱俗，在黄胄人物画中司为独具一格。为了画出洛女如同神女般的绝色秀美，黄胄在画洛女的头部时使用了他从未展现过的高超的工笔细描笔法，甚至连头发也被一丝丝描出，但见佳人发髻高耸，头饰精美，脸呈柳叶，细眉弯月，秀目顾盼，朱唇微泯，羞态粉红，契合“云髻娥娥，修眉连娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐”，“转盼流精，光润玉颜，含辞未吐，气若幽兰。”洛女的服饰则以黄胄擅长的速写笔墨疾速而成，泼墨极尽简笔，表现出黄胄高超的控笔功力，寥寥数笔便绘出洛神的窈窕身姿，可谓：“灼如芙蕖出绿波，秾纤得衷，修短合度。肩如削成，腰如约素。延颈秀项，皓质旱露。芳泽无加”。更惊奇的是洛神的飘带，因画家的尽情挥洒，填色一挥而就，飘带的绿色瞬间溢出，立刻就增加了服饰飘逸的动感。整个画面，线条简练流畅，人物清丽传情，已然没有傅式仕 女的痕迹。但是从不画水的黄胄在画水波时还是借鉴了傅抱石的画法。显然此画是黄胄在研读《洛神赋》后，佳人形神了然于胸，激情落笔挥洒而成。之后，黄胄再不曾画过洛神的题材（从谷牧家人证实，谷牧收藏近百幅黄胄画作中也没有）。此幅“洛神图”堪称是黄胄绘画中绽放异彩的绝版之作。当你吟读《洛神赋》，观赏画中“翩若惊鸿”“华容婀娜”的绝代佳人“凌波微步”而来，会有一种恍如隔世的穿越之感。儿子王时驷曾问父亲，为何不请名家书写《洛神赋》裱在一起，书画合璧，岂不完美。王一平答道：曾有此想法，但黄胄不擅写小字，而且笔势雄放，不适合此画的婉约风格，沈老（尹默）的娟秀小行楷是相配的，但是已过世；谢老（稚柳）四、五十年代的老莲体小行书秀丽飘逸，是最适宜配此画的，但他已改变书体，不便勉强相请。言语中露出一份遗憾，也表现出对完美艺术的追求和对艺术大师们的怀念。